的疊石工藝過程。例如無錫寄暢園的八音澗，是疊山與理水結合相得益彰的又一范例。八音澗澗道盤曲，林壑幽深，置身其中，但見奇巖夾徑，怪石崢嶸，高林蔽日，濃蔭蔽地。空間緊湊曲折，景色幽深寂靜，有“前不知其所窮，后不知其所止”的觀感，與山外開朗清曠的景觀形成強烈的對比。巖壑澗道采用實中求虛的布局，形成幽深的閉鎖空間，限止游人視線，加強假山的深厚感，使人不知山前山后、山左山右有幾許地步，達到“景愈藏，景界愈大”的效果。

八音澗的設計，巧妙地利用了墻外的二泉伏流，引導到假山中來。整個水系長僅40余米，利用咫尺之地，依據了地形的傾斜坡度，順勢導流，創造出曲澗、澄潭、飛瀑、流泉等諸般水景，增加了景觀內容，豐富了山水意趣。源頭之水由墻外石隙流入，嚙石而出，再流入石盂。水由盂口跌落至下一級小潭，然后化為清溪曲澗，蛇行斗折于崖根石角，曲折而下。將近泄口時，又跌落低一級的小潭，再流入錦匯漪。由于將這一水系分段變異，在源頭、中游及泄口的上、中、下三級有意將水面放寬，使得水系的結構豐富活潑，既有蓄積停泓的泉潭，又有迂回輕瀉的曲澗、懸空掛注的流瀑，觀感各異，變化多趣。而盤渦飛沫的溪流，又產生了鏗鏘錚樅的水聲，達到了“山本靜，水流則動”的對襯效果。

堆疊假山之所以“依水為妙”，被視為“園中第一勝”，正如郭熙所言：“水者，天地之血也”；“山以水為血脈”，“故山得水而活”，山“無水則不媚”。用自然山石掇成假山的工藝過程，大致包括選石、采運、相石、立基、拉底、堆疊中層、結頂等工序。自古以來，選石追求“漏、透、皺、瘦”和“丑、清、頑、拙”。明末造園家計成提出了“是石堪堆，遍山可采”和“近無圖遠”的主張。這種就地取材、創造地方特色的選石思想，突破了選石的局限性，為疊山取材開拓了新路。疊山常用的石品大致有湖石、黃石、英石、卵石、劍石等，要在就近取材，選擇方正端莊、周潤渾厚、峭立挺拔、紋理奇特、形象仿生的天然石種。此外，還可利用廢舊園林的古石、名石，這樣不僅石品好，且可節省資金，還可避免各地疊山千篇一律的弊病。

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