極簡主義將幾何切人自然空間或人類社區，VI設計當這些空間的造物被一方圖像框限，其三維的感官究竟會被平面化所削減，還是被平面化所放大。在一方平面的視覺對象中，空間又可以如何被詩性地捕捉下來，甚而延展、生長，這是正vi設計在LEO XU PROJECTS舉辦的郭鴻蔚個展“編輯”所探討的主題。
       在郭鴻蔚看來，一張圖片本身始終是平的，但其圖像內容卻是有空間和維度的。使用拼貼這種平面的方式建造三維的圖像內容，vi設計似乎是更接近繪畫的方式。拼貼，通常在打亂事物原有秩序的基礎上，創造出新的結構和關聯。郭鴻蔚的拼貼，并非指向畫面的內容，而恰指向畫面vi設計的形式本身。
以拼貼生成三維空間
       郭鴻蔚的拼貼通常由很多個矩形構成，vi設計每一面矩形都是一扇通往另一空間的門或窗，通過低技術、純手工的切割、翻轉、位移與替換，對稱或不對稱的圖案在畫面的景深中重復或變化，LEO XU PROJECTS的三層小樓由此成為一座空間站。Vi設計入門處，費里克斯·岡薩雷斯一托雷斯（Felix Gonzalez-Torres)的《無題》(完美的愛人們，1991年)原作中那對并行同步的vi設計時鐘，被郭鴻蔚對切，然后上下顛倒后拼在一起，貌似時間被卡住了，暗示接下來的展覽將向觀者打開一個又一個純形式的異度空間。Vi設計透過平面幾何的抽象，卡爾·安德烈（Carl Andre）的《2 x 50矩城》，原作中無限向前延伸的鋼板構成的完整矩形。Vi設計以紙板拼貼的手法，編輯成一面散射開去的矩形陣。而對卡爾另一件作品《冰雪河》的編輯則使“河流”不再平滑地流淌。而成為站立的姿態。河面仿佛變身為鏡面映射著四周的空間。卡爾的另一件作品：vi設計在墻角堅實堆砌的立方體《石礦》(2004)則被編輯出一些看似不合邏輯的空白。卡爾最近的空間裝飾作品《144石墨之寂》（2005）經編輯后的拼接畫面中央有兩圈透明的圓環，好像鏡頭光圈，探到實體雕塑本來存在的空間中去，vi設計空間開始在形式的帶動下扭轉起來，進而扭轉的還有原作所依附的觀念甚至情感。
       即（Visual Identity），通譯為視覺識別系統，是CIS系統(tong)最具傳播力(li)和感染力的(de)(de)(de)(de)部分。是將CI的(de)(de)(de)(de)非可(ke)視內容轉(zhuan)化為靜態的(de)(de)(de)(de)視覺識別符(fu)號，以無比豐富的(de)(de)(de)(de)多樣的(de)(de)(de)(de)應用形(xing)式，在(zai)最為廣泛(fan)的(de)(de)(de)(de)層面上(shang)，進(jin)行最直接的(de)(de)(de)(de)傳播。設計到位、實施(shi)科學的(de)(de)(de)(de)視覺識別系統(tong)，是傳播企(qi)業經(jing)營理念(nian)、建立企(qi)業知名(ming)度、塑造(zao)企(qi)業形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)快(kuai)速便捷之途。

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