觀摩黃丕謨水印版畫，便可從中窺見奔騰整個創作中的激情，他思想深處的語言。而雕塑家利用雕塑這一語言豐富的表現了一位卓越的藝術家的思想以及藝術成就。

 于《北平箋譜》的序言中，魯迅寫道“鏤像于木，印之素紙，以行遠而及眾，蓋始于中國。”這便說的是版畫，黃丕謨便是受到魯迅先生的影響，開始創作版畫，后與吳俊發、張新予、朱琴葆一同研制出了水印版畫，這也是他最突出的貢獻，開創了有別于歷來版畫的最新版畫表現方式。他的作品曾獲得“魯迅版畫獎”和“中國新興版畫貢獻獎”，創作有《黃海漁歸》、《源遠流長》、《春風春水江南》、《太湖水滟漁村處》、《白云生處》、《春山晨曦》等等，諸多作品參與國際畫展。綜合來看，他的作品多是對祖國山河的描摹壯寫，在這里，雕塑家借鑒雕塑藝術這一語言，以同樣富有強烈的感官色彩的藝術作品呈現了藝術家黃丕謨，并且創作性的在雕塑的人物形象設計，雕塑手法上都融入了水印版畫的特質，從人物形體機理中書寫山河的壯麗，也是于這之中呼應了人物獨立的藝術品格。但見雕塑語境中機理的起伏轉折，深陷隆起，以及與之身體后面嶙峋突變的山勢的凸顯，如同從機理中，從人物身處的環境中表現的一種情緒，一種伏埋在大自然中的深沉，是厚重的，但也濃烈激蕩著，沉郁頓挫。而我們于雕塑的婉轉迂回中，似看見青磚黛瓦，一曲小涇繞行，波光漣漪，溫婉流暢，有漁人布網投湖，剪影重重，于突梯處起伏中，如若試穿薄暮冥冥中尚未消融的積雪，于身后聳起鋒芒萬丈的巨石群山，似感情最后的迭起，是激越高亢的，也是歸熄于萬籟，包容在了藝術家水印版畫中的情景中，同時也飽含了雕塑家創作這尊雕塑感情的跌宕起伏，起于畫作，也止息于中。

 雕塑承載著的精神內核是基于雕塑家對雕塑語言以及藝術家黃丕謨作品、藝術人格的深刻理解，然用雕塑語言生動的表現出來。

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