辛亥革命以來的古代紫砂器，閱歷了一個由盛而衰，然后又恢復和開展的迂回進程。自1911年的辛亥反動到1937年抗日和平迸發到1949年前夜，可以說是急劇式微階段，從1949年今后到明天，則是蘇醒和進一步大開展的階段。

1911年辛亥反動今(jin)后(hou)到1937年上(shang)半年，宜(yi)(yi)興紫砂(sha)業(ye)仍在(zai)遲緩地開展。據1919年的有關數據記(ji)錄(lu)，事先(xian)宜(yi)(yi)興的蜀山(shan)(shan)(shan)(shan)、丁(ding)山(shan)(shan)(shan)(shan)、湯渡和(he)川(chuan)(chuan)埠(bu)一(yi)帶的沿(yan)山(shan)(shan)(shan)(shan)居(ju)平(ping)易近(jin)，依(yi)然“家(jia)家(jia)制(zhi)坯，戶(hu)戶(hu)捶泥(ni)”。全縣(xian)有窯(yao)貨(huo)行(xing)二十(shi)(shi)五家(jia)，各類陶(tao)窯(yao)四十(shi)(shi)余座。紫砂(sha)茗(ming)壺、花(hua)盆(pen)(pen)、花(hua)瓶和(he)飲食器皿的制(zhi)造，集中在(zai)蜀山(shan)(shan)(shan)(shan)和(he)川(chuan)(chuan)埠(bu);龍盆(pen)(pen)、罐頭號黑貨(huo)集中在(zai)蠡墅;缸(gang)類集中在(zai)丁(ding)山(shan)(shan)(shan)(shan)和(he)白宕;缸(gang)翁類集中在(zai)湯渡。全部窯(yao)場工(gong)人(ren)(ren)近(jin)六千人(ren)(ren)，暫時工(gong)則因(yin)時節而(er)增減。這一(yi)帶的居(ju)平(ping)易近(jin)平(ping)日全家(jia)參與陶(tao)業(ye)休息(xi)，或碎土，或煉(lian)泥(ni)，或徒手制(zhi)坯，或戶(hu)外曬坯，或研制(zhi)釉料，或繪畫施彩，或書畫雕琢(zhuo)，或裝坯燒窯(yao)，男女老(lao)幼(you)都不(bu)破(po)例。

1937年抗日戰爭爆發，到1949年前，是宜興紫砂業的急劇衰退時期，在抗日戰爭時期，丁山、蜀山窯業區的廠房和民房被毀者達六百多間，陶窯完全被毀者十二座，還有一些陶窯被侵略軍改作炮臺或碉堡。當時宜興陶業情況是“大窯戶逃往外地，中小窯戶無意經營”，“每年曾以百萬件紫砂供給全國和遠銷世界各地的蜀山窯場，那時全年所燒紫砂茶壺不滿千把”。到四十年代初期稍有恢復，但年產值最多時也只及戰前最高年份的百分之四十五左右。

1945年(nian)(nian)抗戰結束(shu)時，宜興(xing)還保留有陶窯(yao)六(liu)十(shi)四(si)座，但到1949年(nian)(nian)前(qian)止(zhi)，產(chan)量最多(duo)時不過(guo)開燒(shao)(shao)四(si)十(shi)六(liu)座。1948 年(nian)(nian)是抗戰結束(shu)以來宜興(xing)陶業(ye)較(jiao)旺盛的(de)(de)(de)一年(nian)(nian)，全年(nian)(nian)共燒(shao)(shao)了(le)二(er)千七百(bai)四(si)十(shi)窯(yao)次(ci)，但僅為1936年(nian)(nian)產(chan)值的(de)(de)(de)百(bai)分(fen)之五(wu)十(shi)八。其中七座紫砂窯(yao)中只(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)開燒(shao)(shao)了(le)三座，全年(nian)(nian)只(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燒(shao)(shao)二(er)十(shi)窯(yao)次(ci)，燒(shao)(shao)造的(de)(de)(de)品(pin)種也只(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)是一些茶(cha)館所需的(de)(de)(de)普通粗茶(cha)具。而紫砂業(ye)在整個宜興(xing)陶業(ye)中的(de)(de)(de)比重，也從(cong)1936年(nian)(nian)的(de)(de)(de)百(bai)分(fen)之二(er)十(shi)二(er)點二(er)下(xia)降到1945年(nian)(nian)百(bai)分(fen)之八點九。曾經有過(guo)六(liu)、七百(bai)人(ren)的(de)(de)(de)紫砂從(cong)業(ye)人(ren)員，到1949年(nian)(nian)前(qian)只(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)余下(xia)三十(shi)余人(ren)。

由于紫砂器的銷售量猛增，以及為了迎合國內外資產階級和達官貴人愛好古董的需要，紫砂器的藝術水平在此期間明顯下降。但也有少數藝人堅持工藝創作，有他們獨到的藝術貢獻。
程壽珍(公元1858—1939年)，別號“冰心道人”，他擅長制作“掇球壺”及仿古紫砂壺。所制掇球壺端正完美，穩健豐潤，猶如大小雙球迭壘，曾獲得巴拿馬國際賽會和芝加哥與博覽會的獎狀。同時得到獎狀的還有紫砂名藝人俞周良所制的“傳爐壺 ”。又如范鼎甫，他不僅善于制作紫砂壺，而且擅長紫砂雕塑品，他的大型雕塑作品—“鷹”，曾在1935 年倫敦國際藝術展覽會上獲得金質獎章。

黃玉麟：十(shi)三歲起就學習紫砂(sha)技藝，造詣較深(shen)。他(ta)的作品形(xing)制(zhi)工整，嚴謹不茍(gou)，在選泥配色(se)上也別出心裁(cai)，不僅(jin)善制(zhi)掇球、供春、魚(yu)化(hua)龍等傳統名壺，而且還開拓了制(zhi)作紫砂(sha)假山(shan)盆景(jing)的新途徑。他(ta)所(suo)制(zhi)盆景(jing)或(huo)(huo)奇峰巍(wei)峨，或(huo)(huo)層巒疊(die)嶂，或(huo)(huo)掇以瀑(pu)布、小橋(qiao)和亭臺(tai)房舍，妙若天成(cheng)(cheng)。晚年時每制(zhi)一壺必精心構(gou)思，積多日方成(cheng)(cheng)，時人常以重金(jin)購買，可(ke)見(jian)他(ta)名聲之大。

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