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北京紫藝陶緣商貿有限公司專注黃龍山原礦紫砂

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深度解讀宜興半手工西施壺和全手工西施壺區別,各有什么優缺點

發布于：2017年02月25日 來源：springcrossstitch.cn
[摘要]我們重點說一下人人熱議的半手工和全手工，有許多人對半手工五體投地，許多人對全手工趨附者眾，那么這兩種工藝終究有何差別呢?我們又
第一篇
我們重點說一下人人熱議的半手工和全手工，有許多人對半手工五體投地，許多人對全手工趨附者眾，那么這兩種工藝終究有何差別呢?我們又

應當若何對待半手工和全手工?
起首我們從工藝下去說：
半手工：半手工壺異樣含有手工的成分在外面，復雜說來：第一種：壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制造，身筒用模具制造;第二種：身筒用手工來

完成，其它用模具制造;第三種：整把壺都借助模具成型。因而半手工壺也可稱為模具壺。若愚運營的半手工壺均為第一種。
許多壺友擔憂半手工壺可以應用模具停止有限量的復制，其實無需擔憂，半手工壺異樣含有作者的思惟在外面，而且也存在弗成復制性。如顧景

洲的很多壺異樣借助了模具，顧老用模具在于用得好，用得巧，就如昔時顧老制造的洋桶，讓現代的工藝師乃至是初級工藝師運用顧老的模具來

制造此壺都無法到達他的后果。還有些壺，特殊是花貨不靠模具是無法制造的。
全手工：是運用工具而不運用模具來制造一把壺。因而全手工制造難度絕對較大，破費的工夫和精神較多。
全手工因為沒有效到模具，因而，每個塊面或許部位相銜接多是用脂泥粘起來的，就算藝人在銜接的時分將陳跡刮得再潔凈，然則泡過幾壺茶后

即可看出，究竟脂泥的色彩和壺身的色彩會略有差異。
而有人說起的在壺內壁上蓋印來差別全手工和半手工，這種辦法并弗成靠，半手工也可以停止蓋印的。接縫也是一樣，如果有藝人真的想把半手

工做出全手工的容貌，仿接縫也是有能夠的。
所以掌柜想說的是，全手工和半手工的爭議，其一，不需求環繞在模具、工具上打圈，歸根結底，模具也是一種工具，古時制造筋囊器型時就是

依托模型停止塑形的;其二，詳細要看什么壺型，有的壺型半手工做出來比全手工更有氣韻;其三，全手工壺遠遠比人人想象的難做，不到火候的

藝師做出來的全手工壺的力度等等遠沒有半手工做出來的強，并且在型制規整方面還不到位，哪怕當今國度級工藝師、高工等也不會說做一把全

手工壺就是制品，許多時分做出來今后還得從新琢磨揣摩;其四，現在紫砂一廠平日的做法是采取傳統手法打出生筒后，為了使壺型愈加規范，

還借助模具準型。
一把壺的價值，在于這把壺的精氣神韻能否充分豐滿，壺型能否做的規整、比例能否調和、泥料能否好、唱工能否過細。假如是光貨，壺面能否

光整得空;假如是筋囊器，那線條能否清新拖拉，塊面能否平均，曲線能否天然;假如是花貨，那么下面的花卉樹木能否天然如天成，無一點賣弄

。 只需這些請求都到達了，半手工和全手工也就顯得不那么主要了。
其次，我們從適用和珍藏角度來看：
壺的實質功用就是供品茗所用，只需其契合制壺請求，是本人所愛好的壺型和泥料即可。
也有很多壺友，曾經開端珍藏紫砂壺，那么在珍藏中，能否以全手工為先呢?普通而言，抵達珍藏水平的壺友，曾經融會紫砂壺的真意。紫砂在

藝人的手下變更萬千，先經由水的浸潤新鮮，后閱歷火之考驗，所謂不出水火，不成真身。因而壺是容納萬千的，半手工和全手工在此時也變得

可有可無。
假如某一半手工壺由作者參加了獨有的思惟，創他人所未能，且壺型幽美調和、寄意美妙不祥，不只這把壺有珍藏價值，連其模具也有珍藏價值

。如富翁的魚化龍是公認的經典之作，異樣也運用了模具，而且這個模具留存至今，但卻沒有任何一團體能再用此模具做出如斯經典的魚化龍。
魚化龍不必到模具基本無法做出，那么，當你面臨心儀的魚化龍，此時若還要計較半手工和全手工，那就掉失落本人的真心了。又如汪寅仙的光

貨《曲壺》，圈內眾所周知是借助半手工成型，可做出了力度美與滋味，夸大的詮釋了曲線的張力與幽美，且唱工十分扎實到位，曲壺成為了汪

寅仙的代表作，為浩瀚壺友所愛好，市場價也青云直上，今朝市場價在30萬閣下。
小結：茶壺不是怎樣做!癥結是最初的后果。不論用的什么辦法，怎樣做，所作的壺要作出覺得來。這才主要。主要的是制品的覺得。假設作品

和玩家的交換能發生共識，玩友讀懂作者所作作品吐露出的肉體，情緒。我以為這和用何種辦法并不主要!
第二篇
如今紫砂一廠的通行做法，手工拍打身筒，模型準形。這類做法也就是如今意義上的手工制造。你如今讓一廠的大多半藝人全手工制造作品，不

是不會做，成績是假設真的如許做了。生怕人人又會嚷嚷茶壺怎樣做到這個樣子了。
過年的時分和一個初級工藝師閑談。他給我講了句笑話，說現在在市場對壺的工藝請求真實有些“在理“。顧景舟巨匠假使再活過去再做壺，能

夠壺都賣不失落。我問他此話怎講?他說;如今市場敵手工藝品的請求太高幾乎是太刻薄了，要的是機械的精度。如口蓋最好是靜合營!對嘴，把

的請求也是極致化，毫厘不差。泥料既請求是老法配制，又弗成以有一丁點雜點，這能夠嗎?這位教師的話，說的雖有點過，但今朝市場對紫砂

的希冀存在“引誘誤區”。當然這義務，不該該由玩家來負。次要的本源照樣在紫砂的業界。紫砂實際上的討論滯后，和局部商人的成心襯著把

人人對紫砂審美的不雅念歪曲了。我們愛好顧景舟，不是就是由于顧師長教師展現的這種藝術覺得嗎?
以前藝人做壺，每一把壺，能夠是成百上千的復制，如許構成天然的純熟。這一點當今藝人就弗成能有如許的前提。一些老藝人不會用模只，但

手工制造的傳統類型的茶壺可以比模只擋出的更快。但他們也弗成能象現在的藝人做的如斯精密，由于他們時期尚沒有“線切割”工具。

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