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查看更多>宜興精品西施石瓢紫砂壺的燒成
發布于：2017年03月03日
來源：springcrossstitch.cn
[摘要]現在，燒紫砂的窯基本上為電窯和液化氣窯，主燒日用陶的煤窯、燒煤和柴的前墅龍窯也可以燒制紫砂壺。
現在，燒紫砂的窯基本上為電窯和液化氣窯，主燒日用陶的煤窯、燒煤和柴的前墅龍窯也可以燒制紫砂壺。
電窯，是在封閉性的空間由金屬電阻絲通電發熱，其特點是氧氣含量固定不變(裝窯時窯里空間中含量)、升降溫緩慢、坯體內外吃溫均衡(但位置差異也可能較大，大型電窯可達30多度)、溫度控制較為準確。由于燒制是在封閉環境中完成的，燒制過程中沒有氧氣補充、坯體釋放出來的一氧化碳無法排出，所以燒制氣氛一般為整體性弱還原(燒制品開放式放置)。
液化氣窯主要是推板窯，形狀如隧道，通過液壓機推動，燒制過程中兩頭始終開口，中段為燃燒區。液化氣的燃燒物質也是碳元素，所以液化氣在燒制過程中也會有一氧化碳產生，與兩頭開口處進來的氧氣混合，形成燒制氣氛。紫砂壺進推板窯首先要放入耐火材料制成的匣缽，匣缽上下擺放，所以一摞匣缽只有上部一層可為開放式，下部則為封閉式和半封閉式(匣缽邊沿開縫隙)。整窯長度、燃燒區長度、兩頭開放口剩余空間大小、液化氣純凈度、液化氣噴燃量、擺放方式(開放還是封閉)、匣缽擺放位置(上下)，都是推板窯影響燒制效果的變量。液化氣窯也有梭式窯，形狀和大型電窯差不多，只不過是發熱方式不是電阻絲通電罷了，這導致梭式窯與電窯的區別主要是燒制氣氛、和受熱的不同(火焰噴射的燒制品表面，溫度會相對高些)。
煤窯以前主要是倒煙窯，外表形狀與蒙古包差不多，火道迂回，以增加燒制空間流程。位置溫差大，可控性較低。最大的特點來自于燃料煤。如果煤的硫含量多，會使紫砂壺表面形成粉紅和土黃相間的流狀構圖效果，非常奇特。最富于變化的是柴窯，也就是前墅龍窯。這也是最傳統的燒制紫砂的方法，所以燒成品最具有古壺的特點。
在前墅龍窯上進行燒制的變量最多，因為窯的兩邊留有24對看火投柴的鱗眼孔，所以天氣對燒成品效果的影響獨一無二，氣壓、溫度、空氣濕度、風向、風力，對燒成效果都會具有影響，與投柴量、投柴方法等變量一起共同發生作用，不可控程度最大，可謂變化莫測、出窯未卜，風險極大，所以很少有壺藝人敢拿好作品去龍窯冒險。龍窯燒制的成本也較高，加之燒制技術只講經驗、不講科學，只有龍窯才可能燒出來的窯變紫砂壺極為稀少。前墅龍窯現為國家級文物保護單位(使用才能保護)，出于其名氣，現在市場上假冒窯變作品也不少見。
窯變是在小小紫砂壺的表面形成氧化和還原不同的氣氛，導致紫砂壺表面生成呈色不同的金屬氧化物，電窯、推板窯、梭式窯、倒煙窯根本無法燒出，因為這些窯，在單個紫砂壺的空間，不可能形成氧化和還原的兩種截然不同氣氛。同樣的作品，在不同的窯燒制，會有不同效果。電窯燒制"水色"要較具有明火的推板窯、梭式窯、倒煙窯、龍窯好，而明火窯，出窯時作品表面較為粗糙，會出現"火刺"現象，這是因為火焰頂端局部溫度較高，坯體表的紫砂顆粒會因溫度太高出現爆裂現象。但也正是這個原因，電窯燒制出來的作品泡養效果就不如其他類型窯燒制出來的作品富于變化。
現代化的加工條件下，作品總是較為精致，眾多收藏愛好者也對此趨之若鶩，但原始性的生命力卻也逐漸失落了，這就是文化的悖論。
電窯，是在封閉性的空間由金屬電阻絲通電發熱，其特點是氧氣含量固定不變(裝窯時窯里空間中含量)、升降溫緩慢、坯體內外吃溫均衡(但位置差異也可能較大，大型電窯可達30多度)、溫度控制較為準確。由于燒制是在封閉環境中完成的，燒制過程中沒有氧氣補充、坯體釋放出來的一氧化碳無法排出，所以燒制氣氛一般為整體性弱還原(燒制品開放式放置)。
液化氣窯主要是推板窯，形狀如隧道，通過液壓機推動，燒制過程中兩頭始終開口，中段為燃燒區。液化氣的燃燒物質也是碳元素，所以液化氣在燒制過程中也會有一氧化碳產生，與兩頭開口處進來的氧氣混合，形成燒制氣氛。紫砂壺進推板窯首先要放入耐火材料制成的匣缽，匣缽上下擺放，所以一摞匣缽只有上部一層可為開放式，下部則為封閉式和半封閉式(匣缽邊沿開縫隙)。整窯長度、燃燒區長度、兩頭開放口剩余空間大小、液化氣純凈度、液化氣噴燃量、擺放方式(開放還是封閉)、匣缽擺放位置(上下)，都是推板窯影響燒制效果的變量。液化氣窯也有梭式窯，形狀和大型電窯差不多，只不過是發熱方式不是電阻絲通電罷了，這導致梭式窯與電窯的區別主要是燒制氣氛、和受熱的不同(火焰噴射的燒制品表面，溫度會相對高些)。
煤窯以前主要是倒煙窯，外表形狀與蒙古包差不多，火道迂回，以增加燒制空間流程。位置溫差大，可控性較低。最大的特點來自于燃料煤。如果煤的硫含量多，會使紫砂壺表面形成粉紅和土黃相間的流狀構圖效果，非常奇特。最富于變化的是柴窯，也就是前墅龍窯。這也是最傳統的燒制紫砂的方法，所以燒成品最具有古壺的特點。
在前墅龍窯上進行燒制的變量最多，因為窯的兩邊留有24對看火投柴的鱗眼孔，所以天氣對燒成品效果的影響獨一無二，氣壓、溫度、空氣濕度、風向、風力，對燒成效果都會具有影響，與投柴量、投柴方法等變量一起共同發生作用，不可控程度最大，可謂變化莫測、出窯未卜，風險極大，所以很少有壺藝人敢拿好作品去龍窯冒險。龍窯燒制的成本也較高，加之燒制技術只講經驗、不講科學，只有龍窯才可能燒出來的窯變紫砂壺極為稀少。前墅龍窯現為國家級文物保護單位(使用才能保護)，出于其名氣，現在市場上假冒窯變作品也不少見。
窯變是在小小紫砂壺的表面形成氧化和還原不同的氣氛，導致紫砂壺表面生成呈色不同的金屬氧化物，電窯、推板窯、梭式窯、倒煙窯根本無法燒出，因為這些窯，在單個紫砂壺的空間，不可能形成氧化和還原的兩種截然不同氣氛。同樣的作品，在不同的窯燒制，會有不同效果。電窯燒制"水色"要較具有明火的推板窯、梭式窯、倒煙窯、龍窯好，而明火窯，出窯時作品表面較為粗糙，會出現"火刺"現象，這是因為火焰頂端局部溫度較高，坯體表的紫砂顆粒會因溫度太高出現爆裂現象。但也正是這個原因，電窯燒制出來的作品泡養效果就不如其他類型窯燒制出來的作品富于變化。
現代化的加工條件下，作品總是較為精致，眾多收藏愛好者也對此趨之若鶩，但原始性的生命力卻也逐漸失落了，這就是文化的悖論。
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