一、讓同時進(jin)行(xing)的不同鏡(jing)頭交替出現
讓在不(bu)同(tong)場所同(tong)時發生的(de)事情交替(ti)出現(xian)，這叫回切（也可以叫做(zuo)交叉剪切）。
回切在強調場面(mian)連(lian)續性的(de)同時，增強緊張感和表現力。
通過改變鏡(jing)頭的攝影速度（慢動作），可以使情節(jie)表現(xian)力更強。
在回切中(zhong)讓不同場所的鏡頭交替了出現(xian)，最后雙方出現于(yu)同一場所，這種方法效(xiao)果會更好。
例，約會遲到(dao)了，快速跑步的男性(xing)(xing)鏡(jing)(jing)頭(tou)與在約定地點(dian)等待(dai)的女性(xing)(xing)鏡(jing)(jing)頭(tou)交替出現。最后，無論是(shi)兩人(ren)(ren)最終見(jian)面，還是(shi)男性(xing)(xing)沒(mei)有趕到(dao)，女性(xing)(xing)一個人(ren)(ren)去(qu)逛街，鏡(jing)(jing)頭(tou)效果都會很好。
與回(hui)切相(xiang)近(jin)的剪(jian)輯方法還有回(hui)閃（FLASH BACK）。
回閃是在表現登場(chang)人物的回憶或心里描寫時，插入很多超短鏡頭。
二(er)、當連(lian)接很(hen)困難時，插(cha)入(ru)黏合劑(ji)似的(de)畫(hua)面
切出（CUT AWAY） 是像黏合劑(ji)一樣(yang)連(lian)(lian)接前后鏡(jing)頭的(de)(de)剪輯(ji)方法。它是一種反傳(chuan)統理論(lun)的(de)(de)方法，在連(lian)(lian)接尺寸相同的(de)(de)兩幅(fu)畫面時全(quan)觀眾(zhong)以很大(da)的(de)(de)震撼力。
例如，拍攝兩個(ge)人在咖啡廳的情景時，并(bing)不(bu)是(shi)把兩個人的特定鏡(jing)(jing)頭連接(jie)在一起，而(er)是(shi)在中間插入咖(ka)啡方糖的鏡(jing)(jing)頭，這樣(yang)影片顯得更有節奏感。
只(zhi)要插入的(de)鏡(jing)頭(tou)拍攝(she)的(de)是前面鏡(jing)頭(tou)中(zhong)出(chu)現過的(de)物(wu)體就可以。
例，把女性看寶(bao)石的(de)鏡頭(tou)、寶(bao)石的(de)特寫(xie)鏡頭(tou)和(he)她在其他商店購物的(de)鏡頭(tou)連(lian)接在一起。請大家自己感(gan)受一下，如果沒有(you)這(zhe)個寶(bao)石的(de)鏡頭(tou)，在節奏感(gan)和(he)震撼力方(fang)面給(gei)觀眾的(de)感(gan)覺(jue)有(you)什(shen)么不同(tong)。
三(san)、用(yong)不(bu)同(tong)框架的鏡頭連(lian)接，產(chan)生(sheng)節奏感！
放大和縮(suo)小是給普通鏡頭帶來(lai)新奇感的(de)很(hen)常見(jian)的(de)方(fang)法(fa)。
將(jiang)框架不(bu)同(tong)的心(xin)情鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)(tou)（一般(ban)是可(ke)以表現人物心(xin)情的特寫鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)(tou)）與場景鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)(tou)（狀況鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)(tou)，一般(ban)是遠(yuan)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)(tou)或超遠(yuan)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)(tou)）階段(duan)性地連接起來，通常的做法是分成3個階段(duan)，注意不(bu)同(tong)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)(tou)的框架是不(bu)同(tong)的。
例如一個分3次接近(jin)一個吸煙(yan)男性(xing)的鏡(jing)頭(tou)（放大）。也可以分3次將鏡(jing)頭(tou)逐漸拉遠。
如果(guo)使用(yong)(yong)同樣的框架單調，可以(yi)使用(yong)(yong)這種(zhong)方(fang)法。
從電影看“回(hui)切”的奇(qi)妙(miao)之處(chu)回(hui)切，就是(shi)使兩個(ge)(ge)或兩個(ge)(ge)以上的不同場景鏡頭以某種(zhong)關聯*****錯出現的剪輯技巧。
這種方法(fa)看(kan)上(shang)去似(si)乎很(hen)難，實際(ji)上(shang)，我們經(jing)常可以在電視劇與電影(ying)中看(kan)到，它(ta)是一種非常普通(tong)的剪輯手法(fa)。
比(bi)如，打電話的男(nan)人(ren)和(he)女人(ren)交錯出現，這是很常(chang)見的鏡頭(tou)，但它使(shi)用(yong)的就(jiu)是回切方法。
回切的優點(dian)是(shi)讓時間的流逝重復出現，給人以更加接(jie)近電影(ying)的時間感。
比(bi)如描寫(xie)殺人犯以及追捕他的(de)(de)警察的(de)(de)時候，用回切(qie)(qie)的(de)(de)手法會使影片(pian)進(jin)入**，提高速(su)度感(gan)，給觀眾以更(geng)高的(de)(de)緊張感(gan)《沉(chen)默的(de)(de)羔羊》中(zhong)的(de)(de)**情節就是用回切(qie)(qie)的(de)(de)手法巧妙地展開的(de)(de)。
回切的手(shou)法可以賦予(yu)鏡(jing)頭新的含義。
比如希區柯克的(de)電(dian)影《捉賊記(ji)》中(zhong)的(de)情(qing)景：凱(kai)力.布蘭德和格蕾(lei)斯.凱(kai)莉在旅館的(de)房(fang)間里(li)交談的(de)時候，窗外放起了煙(yan)火為(wei)。這(zhe)里(li)煙(yan)火為(wei)了隱喻(yu)兩人的(de)戀情(qing)。這(zhe)里(li)對煙(yan)火煌鏡(jing)頭進行回切，使(shi)得(de)影片的(de)情(qing)節更(geng)有表現力。
在(zai)克波拉(la)的影片《地獄默(mo)示(shi)錄》中(zhong)，回切又變得有幾分哲(zhe)學(xue)意味了(le)。
在溫拉德刺殺卡特(te)大(da)佐(zuo)的(de)(de)畫面中插入了原住(zhu)民(min)用牛祭神的(de)(de)鏡頭。這個鏡頭冰大(da)容易(yi)理解，但是克拉波(bo)是從文化人類學的(de)(de)角度(du)來制(zhi)作(zuo)這個場景的(de)(de)