中素描寫生中調子明暗層次的(de)科(ke)學規律性(xing)。素描，作為造(zao)型藝術的(de)基(ji)本功之一，有它的(de)客觀規律。在繪(hui)畫上有“三大面”的(de)論(lun)述，我國傳(chuan)統山水畫論(lun)上亦(yi)有“石分三面”之說。在現實生活中，“體(ti)”的構成至少要有四(si)個(ge)平面(mian)，而(er)在(zai)視覺(jue)上，無論是從什么角度(du)去看物體，素描，作為造(zao)型藝術的基本功之一，有它的客觀規律在(zai)繪。

       畫上(shang)有“三大面”的(de)論(lun)述，我國傳統山(shan)水畫論(lun)上亦有“石分三面”之說。在現實生活中，“體(ti)”的(de)(de)(de)構(gou)成至少要(yao)有四(si)個(ge)平面(mian)(mian)(mian)(mian)，而在視覺上(shang)，無論是從(cong)什么角度去(qu)看物(wu)體(ti)(ti)，我們的(de)(de)(de)眼睛能同時(shi)看到的(de)(de)(de)最(zui)多只(zhi)有三(san)個(ge)面(mian)(mian)(mian)(mian)，也(ye)只(zhi)有在看到三(san)個(ge)面(mian)(mian)(mian)(mian)時(shi)，物(wu)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)體(ti)(ti)積感最(zui)強、所以(yi)、三(san)個(ge)大(da)(da)面(mian)(mian)(mian)(mian)是繪(hui)畫上(shang)構(gou)成體(ti)(ti)的(de)(de)(de)基(ji)礎。在這(zhe)個(ge)基(ji)礎上(shang)往細里推，由整(zheng)體(ti)(ti)到局部，可(ke)以(yi)求(qiu)得很多層次的(de)(de)(de)三(san)大(da)(da)面(mian)(mian)(mian)(mian)——即很多層次的(de)由大而小的(de)體的(de)感覺，也就(jiu)是大的(de)起(qi)伏上的(de)小的(de)起(qi)伏。但不論怎樣(yang)柱細(xi)里推，細(xi)部總要服從(cong)整體，以保(bao)持三大面的(de)整體感，求(qiu)得大體與局部(小體)的統一(yi)。

       實(shi)際上一個物體(ti)是很復雜的，它(ta)決不止三(san)大(da)面，但(dan)用(yong)構成體(ti)的基本(ben)三(san)大(da)面的觀點去(qu)看物體(ti)，就可以主次分(fen)明地去(qu)分(fen)析體(ti)面的關系。

        盡(jin)管素描(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現技(ji)法(fa)(fa)多(duo)種(zhong)多(duo)樣，但其造(zao)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本手段可歸納為(wei)(wei)兩種(zhong)：就(jiu)是(shi)前章(zhang)提到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)與(yu)明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)。在(zai)實(shi)(shi)際作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)時，可以完全用(yong)(yong)線描(miao)或完全用(yong)(yong)明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)調(diao)子(zi)來表(biao)現對(dui)象。我國(guo)傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白(bai)描(miao)、雙勾等(deng)以線條(tiao)造(zao)型，有(you)著悠久(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史。在(zai)西(xi)方、如法(fa)(fa)國(guo)十(shi)九世紀古典(dian)主(zhu)義大師(shi)安格爾就(jiu)是(shi)用(yong)(yong)極其準確而(er)簡(jian)練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)，以優(you)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻律，豐富(fu)而(er)真實(shi)(shi)地(di)表(biao)現了(le)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。而(er)用(yong)(yong)明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)調(diao)子(zi)生(sheng)動而(er)有(you)力(li)地(di)揭示了(le)對(dui)象內(nei)在(zai)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨(ju)匠亦不(bu)乏其人，俄(e)羅(luo)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)洛森科(ke)、伊凡諾夫(fu)、蘇(su)里科(ke)夫(fu)，瑞典(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佐恩，法(fa)(fa)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普呂東等(deng)等(deng)，都(dou)是(shi)杰出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)。而(er)把線條(tiao)與(yu)明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)兩者(zhe)結(jie)合(he)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，亦為(wei)(wei)眾(zhong)多(duo)藝術家(jia)所(suo)運用(yong)(yong)，我國(guo)當代著名畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)徐悲(bei)鴻(hong)先(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素描(miao)，就(jiu)是(shi)融合(he)了(le)中(zhong)(zhong)外(wai)面(mian)法(fa)(fa)之長處，將洗(xi)練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)與(yu)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)層次結(jie)合(he)起(qi)來而(er)達到(dao)高度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)詣。運用(yong)(yong)線條(tiao)能充分地(di)抒發作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情，可生(sheng)動有(you)力(li)地(di)表(biao)現對(dui)象，此法(fa)(fa)多(duo)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)等(deng)專(zhuan)業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素描(miao)所(suo)采用(yong)(yong)。明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)素描(miao)適宜于立體(ti)(ti)地(di)表(biao)現光線照(zhao)射(she)下物(wu)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形體(ti)(ti)結(jie)構及物(wu)體(ti)(ti)各種(zhong)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質感(gan)(gan)、色(se)度(du)與(yu)空間距離感(gan)(gan)等(deng)等(deng)，使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)更具真實(shi)(shi)性。因(yin)此，明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)素描(miao)對(dui)明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)調(diao)子(zi)和明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)處理(li)手法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)研究，作為(wei)(wei)壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、水(shui)(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、水(shui)(shui)粉畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、色(se)彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、甚至(zhi)版畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)等(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎訓練，是(shi)十(shi)分重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。所(suo)以，本章(zhang)著重(zhong)談(tan)談(tan)素描(miao)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)調(diao)子(zi)和明(ming)(ming)(ming)(ming)暗(an)(an)(an)造(zao)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本規(gui)律。

       明暗現象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)產生，是(shi)物(wu)體(ti)(ti)(ti)受到光線的(de)(de)(de)照射的(de)(de)(de)結果，是(shi)客觀存在的(de)(de)(de)物(wu)理(li)現象(xiang)(xiang)，光線不能改(gai)變(bian)物(wu)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)體(ti)(ti)(ti)結構。表現一個物(wu)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)明暗調(diao)子，正(zheng)確處理(li)其色(se)調(diao)關系，首先就(jiu)(jiu)要(yao)對對象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)體(ti)(ti)(ti)結構要(yao)有正(zheng)確的(de)(de)(de)、深刻的(de)(de)(de)理(li)解和認識。因(yin)為物(wu)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)體(ti)(ti)(ti)、結構的(de)(de)(de)透(tou)視變(bian)化，物(wu)體(ti)(ti)(ti)表面(mian)各個面(mian)的(de)(de)(de)朝向不同(tong)，所(suo)以光的(de)(de)(de)反(fan)射量也(ye)就(jiu)(jiu)不一樣，因(yin)而(er)就(jiu)(jiu)形(xing)(xing)(xing)成了色(se)調(diao)。所(suo)以，我們必須抓(zhua)住(zhu)形(xing)(xing)(xing)成物(wu)體(ti)(ti)(ti)體(ti)(ti)(ti)積的(de)(de)(de)基本而(er)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)狀(zhuang)，即物(wu)體(ti)(ti)(ti)受光后(hou)出現受光部和背光部兩大(da)部分(fen)，再(zai)加上(shang)中間層次的(de)(de)(de)灰色(se)，也(ye)就(jiu)(jiu)是(shi)前面(mian)說的(de)(de)(de)“三大面(mian)”。

        由于物體(ti)結構的(de)各種(zhong)起伏變化，明暗層次的(de)變化便錯綜復雜，但這(zhe)種(zhong)變化具有一(yi)定的(de)規律性(xing)，將(jiang)其歸納，可稱之為“五大明暗層次”。這是物(wu)體(ti)受光(guang)之后(hou)，在(zai)每(mei)一(yi)個明顯的(de)(de)(de)起伏(fu)(fu)上(shang)所(suo)產生的(de)(de)(de)最基本(ben)明暗(an)層次(ci)。而任(ren)何明顯的(de)(de)(de)起伏(fu)(fu)在(zai)受光(guang)之后(hou)所(suo)產生的(de)(de)(de)明暗(an)變化不(bu)能少于(yu)五個基本(ben)層次(ci)。這是指(zhi)物(wu)體(ti)起伏(fu)(fu)本(ben)身(shen)而言，即指(zhi)亮(liang)面(mian)、中間(jian)色(se)、明暗(an)交接線、暗(an)面(mian)、反光(guang)；高光(guang)包括于(yu)亮(liang)面(mian)內，五大明暗(an)層次(ci)不(bu)包括投在(zai)別處(chu)的(de)(de)(de)投影。

        受光(guang)、背(bei)光(guang)和明暗交接(jie)(jie)線(xian)(xian)是(shi)三個基本(ben)明晴層次(ci)，另外有兩(liang)個最(zui)微妙的(de)(de)灰色，一個在受光(guang)部，一個在背(bei)光(guang)部。這(zhe)兩(liang)個灰色的(de)(de)層次(ci)很接(jie)(jie)近(jin)，特(te)別是(shi)反光(guang)強的(de)(de)時候最(zui)接(jie)(jie)近(jin)。灰色是(shi)產生(sheng)在光(guang)線(xian)(xian)平行射過的(de)(de)那(nei)些平面(mian)上。與光(guang)線(xian)(xian)完全平行的(de)(de)面(mian)，可以說(shuo)是(shi)最(zui)灰的(de)(de)面(mian)。而這(zhe)些面(mian)是(shi)經(jing)常出現在明暗交接(jie)(jie)線(xian)(xian)附近(jin)的(de)(de)。

       灰(hui)色(se)的(de)變(bian)化很不(bu)易(yi)(yi)捉摸(mo)，但如果從五個(ge)基本(ben)明(ming)暗層次去分析它們，待別(bie)是(shi)掌握(wo)住(zhu)(zhu)明(ming)暗交接(jie)線區別(bie)受光部(bu)和被光部(bu)，就很容易(yi)(yi)分清這兩個(ge)灰(hui)色(se)，那么在表現(xian)這些(xie)對象時(shi)，就不(bu)致為復(fu)雜的(de)現(xian)象所(suo)迷惑，就容易(yi)(yi)把握(wo)住(zhu)(zhu)明(ming)暗變(bian)化的(de)節奏，使畫面(mian)所(suo)反映的(de)面(mian)與體(ti)得到局部(bu)與整(zheng)體(ti)的(de)和諧(xie)統一，畫面(mian)的(de)整(zheng)體(ti)感便更(geng)強(qiang)烈。以上(shang)的(de)知識就介(jie)紹到這里了(le)，那么大家(jia)(jia)如果掌握(wo)了(le)以上(shang)對于的(de)知識，那么就會更(geng)加的(de)了(le)解(jie)它了(le)，同(tong)時(shi)在使用的(de)時(shi)候也會簡單(dan)些(xie)了(le)。如果大家(jia)(jia)有(you)什么不(bu)懂的(de)地方，歡迎(ying)來！